ספרות פלאש והסיפור הקצר-קצר המצליח

תוֹכֶן

• פַּחַד

כדי שסיפור יהיה סיפור שלם, אנו זקוקים רק לאלמנט אחד קטן בתוך הנרטיב כדי להיפתר. אלמנט זה יכול להיות זעיר. לעיתים קרובות זה לא מאושר. זה אולי ישאיר אותנו עם מיליוני שאלות, אבל זה עונה על שאלות.

מה שנפתר בתוך סיפור הוא לא תמיד משהו שקורה חיצונית, אלא פנימית. לעתים קרובות אומרים לסופרים כי גיבורם חייב להשתנות איכשהו מתחילת הסיפור עד הסוף, ובדרך כלל אנשים גורסים לכך שמשהו ענק חייב לקרות (ראו מאמרים קודמים בנושא מוות, מחלות, זומבים וכו '). אבל זה לא נכון. רגש יכול להשתנות. הדרך בה רואים משהו יכול להשתנות. מצב רוח יכול להשתנות. דמות עשויה פשוט להחליט להכין לעצמם תה.

רבים מתלמידי הקלים כשאני אומר להם לא להתמקד בעלילה ולכוון רק לרגע אחד קטן. באופן דומה, סטודנטים רבים שמחים כשאני מקצה חלקי ספרות או ספרות הבזק של 1-2 עמודים, מכיוון שהם חושבים שככל שהם צריכים לכתוב פחות, זה יהיה קל יותר.

עם זאת, זה לא המקרה. כתיבת ספר בדיוני פלאש (המכונה גם מיקרו בדיוני, ספרות קצרה-קצרה, בדיוני גלויות וסיפורת פתאומית) לא אומר שאתה פשוט כותב 1-2 עמודים. אותם "כללים" חלים על קטע בדיוני פלאש מצליח כמו בסיפורים ארוכים יותר. המשמעות היא שלסופר יש הרבה פחות זמן ליצור עולם אמין לפני שהוא מנסה לפתור משהו בתוכו. לרוב זה הרבה יותר קשה.

אחד מאדוני הבזק הבדיוני הוא הסופרת לידיה דיוויס, סופרת האישה השלוש עשרהסיפורים אחרים, Break It Down, ו זני הפרעות בין ספרים אחרים. סיפוריה פורסמו יחד ב- הסיפורים שנאספו של לידיה דיוויס.

הסיפור שלה למטה הוא דוגמא למעט שיש לשנות מעט כדי שהנרטיב יהיה "שלם".

פַּחַד

דייוויס בחרה רגע ראוי לבדיון: האישה היוצאת מביתה וצורחת כל יום "חירום, חירום". היא הכירה באמיתות של הרגע הזה, ואת ההתייחסות: אין ספק שיש הרבה רגעים שכל אחד מאיתנו מרגיש שאנחנו היא לא יכולה לשאת את זרימת החיים שלנו. היא מציינת את זה ומראה לנו משהו שאנחנו כבר יודעים, אבל בדרך חדשה.הרעיון שהשכנים עוזרים לאישה הזאת אבל שהם מרגישים אמפתיים כלפיה, שהיא מייצגת את הרצון והצרכים, הופך את הסיפוק לרגשי. העצב הוא להודות שהחיים הם גדולים מדי, אך שרובנו לא יכולים לומר זאת בפועל. העצב הוא שמישהו אומר זאת כל יום, אבל לא טוב יותר עבורו. היא שכולנו מרגישים ככה, אבל נשארים שקטים בבתים שלנו, ואומרים לאיש.